Music Theory

다이어토닉 코드와 비-다이어토닉 코드Diatonic & Borrowed Chords

한 조성 안의 음만으로 쌓은 코드가 다이어토닉 코드입니다. 대부분의 찬양곡은 다이어토닉 코드로 진행되지만, 긴장감을 더하려고 조성 밖의 코드를 잠깐 빌려오기도 합니다.

메이저 스케일의 다이어토닉 코드

메이저 스케일의 각 음 위에 3도씩 쌓아 세븐스 코드를 만들면 아래 일곱 개가 나옵니다. 순서와 기능은 조성이 바뀌어도 항상 같습니다.

단계	코드	기능	대체 코드
I maj7	토닉	가장 안정적, 진행이 자연스럽게 해결되는 자리	iiim7, vim7
ii m7	서브도미넌트	토닉을 향해 부드럽게 움직임	IVmaj7
iii m7	토닉	—	—
IV maj7	서브도미넌트	토닉을 향해 부드럽게 움직임	iim7
V 7	도미넌트	토닉으로 해결되려는 힘이 강함, 긴장감	vii m7♭5
vi m7	토닉	—	—
vii m7♭5	도미넌트	—	—

Tonic

I · iii · vi

Subdominant

ii · IV

Dominant

V · vii°

다이어토닉 코드는 조성 안에 머물면서, 비-다이어토닉 코드를 판단하는 기준점 역할도 합니다. 대부분의 찬양곡은 다이어토닉 화성을 중심으로 진행됩니다.

다이어토닉 코드만으로는 낼 수 없는 긴장감이나 색이 필요할 때, 조성을 벗어나지 않으면서도 조성 밖의 코드를 짧게 가져다 씁니다. 대표적으로 두 가지 방법이 있습니다.

1. 세컨더리 도미넌트
토닉이 아닌 다른 다이어토닉 코드로 해결되는 도미넌트 코드입니다. 키를 바꾸지 않고도 그 코드로 가는 길에 순간적인 긴장과 방향성을 만듭니다.

2. 평행 단조에서 차용
같은 으뜸음을 공유하는 단조(평행조)에서 코드를 빌려오는 방법입니다. 조성의 중심은 유지하면서 감정적인 깊이와 대비를 더합니다. 자주 차용되는 코드는 다음과 같습니다.

참고 — 실제 찬양곡에서도 이런 비-다이어토닉 코드가 한두 개씩 섞이는 경우가 흔합니다. 콘티를 볼 때 다이어토닉 코드표와 다른 코드가 나온다면, 세컨더리 도미넌트이거나 평행 단조에서 빌려온 코드일 가능성이 높습니다.

다음 글에서는 이 코드들을 프렛보드 전체에서 어떻게 짚는지 — CAGED 시스템으로 같은 코드를 여러 위치에서 연주하는 법을 다룹니다.